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华策掌门人赵依芳: 电影还是创作人的电影 - -

时间:2019-07-25来源:镇江新闻网

  6月14日,上海电影节官方举办规格最高、咖位最大的一场论坛——《电影盛世·巅峰论坛——互联网电影上海高峰会》,华策影视集团总裁赵依芳、光线传媒股份有限公司董事长王长田、华谊兄弟电影有限公司CEO叶宁、腾讯公司副总裁、企鹅影业CEO孙忠怀、阿里影业首席运营官邓康明、咪咕视讯科技有限公司CEO王斌、猫眼文化CEO郑志昊……如此阵容堪比明星红毯,中国影视产业领军人物几乎悉数汇聚本场巅峰论坛。而汇集了这么多大咖,自然讨论的也不是小事,除了产业未来发展大计,还要深度探讨电影盛世下的社会责任。

  2015年中国电影票房突破440亿,2016年可能突破600亿,网络大电影、全网剧市场同样满目繁荣:超级IP风头正猛,以VR为代表的先进影像技术峥嵘已现,爱奇艺发布数据付费用户破2000万……然而质疑之声也层出不穷,对于行业如何向前走,如何让资本和网络成为机遇而不是捧杀,中国影视如何真正走向全球,是作为领军人物必须思考的问题和义不容辞需要担负的责任。

  在“互联网+电影的产业转型升级”的讨论中,华策影视集团总裁赵依芳女士的精彩论点和金句不断引发多次掌声,引起现场嘉宾和观众的共鸣:“互联网是电影的工具,我们更应该关注电影的内核”;“电影与互联网,是内容的本质和最先进的工具的关系”; “不管互联网的作用多大,电影还是创作人的电影”;“我的梦想,就是为所有有梦、有执着、有想法的一代代电影人做好服务员”……影视女王的情怀和真诚,暖遍全场。

  资本助跑电影而非相爱相杀

  猛烈的成长让中国电影产业迅速汇入了资本的洪流。不仅有大批资本涌入电影产业,中国资本也竞相出海,意指全球电影格局。

  资本为中国电影带来了无限的可能,而中国电影依然存在众多问题:故事不会讲,技术不够硬,这些都还是观众对中国电影的普遍印象。在光贵阳专业癫痫病中医院鲜的票房成绩背后,每年依然有大批中国电影无缘走上院线登上大银幕,无法收回成本……当很多人希望一举“超英赶美”而选择性无视各种问题只希望推动中国电影“横冲直撞好莱坞”时,在这个论坛上,众多影视界领头人却给出了自己更深远的思考。

  博纳影业集团发行公司总经理刘歌表示:“资本像一双翅膀,让我们飞得越来越高,但是有时候会缺氧。当中国资本市场和世界越来越接近的时候,我发现我们艺术的积累和沉淀,甚至我们教育体系都完全跟不上现在资本的步伐。”

  华策影视集团总裁赵依芳认为,在资本为电影带来更多可能的同时,有些事,有些规律,有些内在的东西不可改变,需要尊重:“资本进来是好事。但电影还是创作人的电影,还是艺术创作和人才创作的电影。我觉得资本可以帮助我们产业繁荣发展、改变,但是最后中国电影能到哪里,还是今天我们所有电影人的根本的能力问题。所以我们一直在内容创作上坚持耕耘,也特别想为我们这个行业呼吁,资本要帮助创作人去建立他们的创作地位,帮助他们创作出更好的故事和内容。华策是第一个给编剧股票的上市公司,我们一直非常重视和新生原创的力量。我们知道我们需要改变自己各方面的地位、各方面的能力,但最最根本的是创作者对于电影的追求、对于内容的追求。我们一直在思考的问题是:每个电影人的社会责任是什么?” 由此,赵依芳呼吁“尊重电影的本质,尊重做电影的规律”:“我希望资本能够帮助创作人才一起成就中国电影的梦想。更希望给年轻人更多的机会和成长的途径,不要扰乱他们的创作成长过程。因为我是服务于影视工匠和能匠的人,所以我特别期待这样一种逻辑。”

  对此,猫眼文化CEO郑志昊表示十分赞同:“我觉得电影本身是艺术,不管后面有多少个零,这个一得在。艺术乘以技术,资本对接市场,这才是我们乐见的一种现象。”

  电影与互联网是内容本质与先进工具的关系

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  互联网为我们带来了IP的狂欢。在本届上海电影节上,BAT纷纷现身,宣布了一大批由互联网而来的大IP电影项目。不论是网络游戏,还是网络小说,亦或是流行于网络的动漫作品,似乎统统都已经被装进了中国电影的大银幕。然而面对盛极一时的繁荣,需要的是更加冷静和理智的策略。大咖们认为,热门IP也存在假象,它与成为一部好电影的之间,还有很远的距离。

  华视娱乐投资集团股份有限公司CEO王琛率先对“大IP”这一概念提出质疑:“我觉得‘大’是很难量化的,我们的追求是‘好IP’。它必须有正确的价值观、宏大的世界观、良好的粉丝基础和强烈的可看性。”华谊兄弟电影有限公司CEO叶宁详细分析:“并不是所有热门的游戏IP、网络IP顺理成章就能够变成一个电影IP,这个逻辑不成立。因为电影故事形式的表达和文学的结构,包括游戏的结构,是不一样的。所以,我们热议IP的时候,还是要回到我们电影创作本身去考量,这是一个硬功夫。”

  与此同时,一些成功的IP影视作品的确让我们看到了互联网对影视业的改变。阿里影业执行董事兼首席执行官张强表示:“今天我们看到最火的影视作品,很多都是根据网络文学改编的,作者都不是专业的作家或编剧,如果没有互联网这个平台,这些人才永远出不来。”王琛也指出:“以前,作者写一本书出来,需要一年两年读者才可以读到,三年四年才能得到读者的反馈。现在我们有互联网这个更便捷的渠道。这个渠道本身改变了内容传播的方式,也推进了IP产业链的融合。”

  对于“互联网+电影”的现状,赵依芳有自己的思考:“互联网威力巨大,我们的商业模式、消费方式都建立在这样的技术体系里面。互联网是一个工具,它会颠覆、改变、创造、引领未来电影的很多环节。我非常赞同大数据不能决定电影,但是大数据一定会改变电影。”

  然而互联网带来的巨变之下,赵依芳对互联网与天津哪儿治癫痫病比较好电影的关系做了哲学式的解读:“ 我觉得从电影产生那一天开始到现在,可能到未来,电影的本质都是内容!电影必须让人们看到梦想的实现、给人艺术的情怀、给人美好的情感、给人价值观的传递、给人娱乐的体验、给人快乐的生活。互联网则是传递内容的有力工具。因此,电影与互联网,是内容的本质和最先进的工具的关系。”这一精辟形象的概括受到全场嘉宾点赞。

  电影的终极目的是为观众带来什么内容

  在中国电影产业高歌猛进的一路上,最振奋人心的是持续高涨的票房数据。在互联网的作用下,票房数据的影响一再被扩大,却也是“让人欢喜让人忧”。

  刘歌提出:“美国电影人在追逐电影艺术。而在中国电影人都在追逐利润和利益。这在根本上面产生了巨大的差别。”

  可见 “互联网+电影”的产业转型之路充满未知数,影视企业背负着重要的社会责任。这两年“不忘初心”的一再被提起,也许正是因为在这个资本狂轰猛炸的时代,不忘初心是多么难能可贵的坚持。

  而赵依芳率领的华策集团,是业界最早开始互联网化年轻化转型的典型,打造了诸多互联网+时代的良心之作,创造了业内转型升级的标杆形象。身为公认的影视领军人物,赵依芳却始终一如既往的低调和谦虚:“我是影视产业的服务员,服务了几十年,如果能一直在这个行业,用我的资源、经验和储备为那些认真努力的创作人、逐梦者服务,就是我的最大梦想。”

  赵依芳表示:“确实,一再刷新的票房数字是非常让人兴奋的,但电影的内核是内容,电影的基数是票房,电影整体的影响力、整体的商业模式应该是倒挂的,70%来自于其他的商业模式和影响力,在网上付费点播也好,买衍生品也好,参加电影主题的娱乐消费、休闲、旅游、度假也好,电影是可以长出一个生态型的大花园来的,但核来自于什么?来自内容,来自电影艺术本身,电影给予的价值观本身得癫痫的原因,电影给予的梦的本身。我希望我们互联网大佬们,对于电影的创作人,对于电影的企业,对于电影的梦想,多一些呵护和支持。”

  华策在业界是最专注于做内容的公司。赵依芳为自己设问,也是在为所有电影人设问:“我们电影的终极目的是什么?从这个角度来想,电影与互联网,电影与技术,电影与资本,电影与泛生活、泛娱乐各个方面到底是什么关系?”她说:“华策影视耕耘内容产业几十年,也出品了一些被观众喜爱的内容,比如去年的《刺客聂隐娘》《我的少女时代》《何以笙箫默》,今年的《太阳的后裔》《我的奇妙男友》,现在热播的《亲爱的翻译官》,马上要上档的谍战大剧《解密》。我们耕耘于内容的本质,去理解它的价值、理解它给观众带来的体验和情感。互联网大佬来了,跨界资本来了,我们非常欢迎,电影是很开放和包容的,只要大家都把自己的部分做到最好,各个环节各个团队合作,就能带给观众最好的文化和价值的体验。我们也跟很多同行、很多互联网伙伴合作了一些非常优质的电影,也很荣幸跟互联网界、跟原来电影各界资深的前辈一起学习、合作、成长。无论什么时候,我们都会坚守电影本质,不管是《聂隐娘》还是《少女时代》,我们选的是内容本身,选的是给观众能带来什么。”

  猫眼文化CEO郑志昊由赵依芳关于“互联网+电影”的观点引申:“赵老师说得很好,现在做不好互联网营销、互联网口碑的电影就不是好电影,但我们要在互联网、数据、平台、资本的支持、呵护下,静心做好该做的事,创造好的内容。”

  阿里影业首席运营官邓康明表示非常赞同“内容为王”的观点,希望中国电影人远离浮躁:“一个好的文化,必须有好的内容,做出好的文化艺术产品。我希望一代代电影人努力,真正讲一些好的故事,有一天我跟孙子坐在一起的时候不只是听他们说钢铁侠小黄人,而是可以一起聊聊我们共同的故事,聊聊我们自己的孙悟空和民族文化。”

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